中国是世界四大文明古国之一，有着悠久的历史和灿烂的文化。中国美术也同样源远流长，具有鲜明的民族风格和卓越的艺术成就，在世界美术之林独树一帜，是东方美术流派中的杰出代表。在其漫长的历史长河中，中华民族在美术方面积累了令人赞叹的聪明与令人感动的情感心灵，诞生了数不胜数的名家大师，创作了汗牛充栋的优秀作品，美术理论方面也从很早就达到了极高的水平，成为中华文明的重要组成部分。大量的名家传世名作历尽沧桑保留到今日，是中华民族乃至全世界、全人类的宝贵文化遗产。中国美术的伟大成就，不仅是中华民族为之自豪的辉煌历史，也是我们今日在一个伟大的时代继续建设中华民族更高文明的重要基石。

 随着社会经济的发展，人们物质生活水平的改善和提高，大众对文化生活的追求日益提升，“附庸风雅”已成为普遍现象。中国历代书画名家名作成了中国文化爱好者的精神食粮。然而，这些原作大多“身份金贵”，大多被深藏博物馆或被少数人拥有和收藏，对于普通百姓要想一睹名画风采几乎是一种“奢想”。因此，“名画数原艺术品”就凸现出了其巨大的艺术价值和商业价值。

从国外经验来看，“名画数原艺术品”的市场相当庞大。国外很多著名博物馆（如美国大都会博物馆、大英博物馆等）的“名画数原艺术品”生产蔚为壮观。无论是文艺复兴时期的名家作品，还是艺术市场宠儿梵高等名家的画作，都能找到数原复制艺术品。日本的“二玄社”，早在几十年前，就将“台北故宫”的书画藏品，采用当时的珂罗版复制技太，进行高仿复制而一举成名。

从市场需求来看，与人们日益扩大的文化需求相比，名家书画作品的原作数量是有限的，特别是适合公众趣味的作品更少。这就产生了对名家书画作品进行数原复制的巨大需求，对于大多购买者来说，主要目的是从艺术的角度“赏”，而不是从技术的角度“鉴”。所以，“名画数原艺术品”也就成为满足大多数人对书画艺术欣赏、装饰或收藏的必然选择。同时，名画数原艺术品也为那些无缘亲历收藏、观摩原作的艺术爱好者提供了目睹名作神采的机会，即使对那些有缘观赏真迹的人士来说，也让他们能够集中欣赏原来分散各地的珍品。

当然，“名画数原艺术品”就其价值而言，无法完全等价于原作艺术，但有些原作在经历数百年乃至上千年的“深闺 ”收藏后，其色彩可能已经变得灰暗，或失去了原有的风韵。而数原艺术品能充分根据原作不同的朝代风格、材料、笔意、技术等元素进行还原性创作，无论对于原作最初色泽的还原，还是对原作材料质感的把握上，都几乎无异于真迹，所以对于大众的视觉欣赏来说，难辨其真假。

“名画数原艺术品”的出现，为现代家居装饰提供了一种价廉物美的艺术产品，既避免了用名家原作装饰安全风险太高，又解决了用一般装饰画艺术档次太低的诸多问题，深受市场的广泛好评。这也是我们“杭州耀阳计算机技术有限公司”开拓这个行业的目的所在。

 世界绘画作品的宝库是何等浩瀚，然而人们又有多少机会去领略这些伟大艺术品的震撼力呢？画册？只能领略皮毛，油墨印刷无法再现很多艺术品的色彩与震撼力。彩色静电复印技术？只能使用特定纸张。木版水印？生产周期长，复制效率低。以颜料墨为基础的大幅面打印机开辟了帮助世人领略艺术绘画的新途径

目前，中国的国画最成功的复制方式是木版水印。然而，木版水印完全是手工操作，生产周期长，复制效率低。荣宝斋用木版水印法复制五代皇家画院画师顾闳中的《韩熙载夜宴图》，雕刻木板1667块，历时8年才完成。对于浩如烟海的国画作品，木版水印的效率太低了。

精工爱普生集团PiezoGraph实验室影像创意中心经理兼创意总监内堀法孝先生向人们介绍了爱普生在艺术品复制方面的经验。这种经验不仅对于复制国画有借鉴意义，对于绘画和摄影展览以及美术馆、摄影师等都是值得学习的。

PiezoGraph

爱普生公司在艺术品复制领域注册了“PiezoGraph”品牌，用以代表爱普生在艺术品复制领域的成功经验和技术。PiezaoGraph是一个新名词，可以类比Photograph（摄影）、Liezograph（平版印刷）等概念来理解。

PiezoGraph技术的核心就是“Piezo”，代表爱普生打印技术的核心——微“压电”喷墨打印技术。爱普生公司的黄伟贤先生指出，正是这种微压电技术的原理，比几家竞争对手的热汽泡喷墨打印技术更适合采用颜料墨（Pigment）。而相对于传统的染料墨（Die）而言，颜料墨能适应更多类型的输出介质；色域广阔，能真实再现艺术品原来的色彩；颜料墨至少能保持几十年不褪色，而染料墨在10年只内一般都会褪色。

正是打印头技术的进步、颜料墨技术的全面采用，使得用大幅面喷墨打印机进行艺术品复制成为可能。

当然，用数码技术进行艺术品复制的目的不是为了制作赝品，PiezoGraph技术的艺术品复制也不可能做到以假乱真、真伪难辨。PiezoGraph的概念精髓在于复制艺术品的感觉和质感，使复制的图像在审美的感觉和直觉方面与原作几乎相同。从而，使更多的人可以有机会领略艺术品的真谛。

制作工艺

通过PiezoGraph技术进行艺术品复制，需要经过扫描、修饰、打样、最终制作等4个主要环节。

首先是扫描。爱普生也是扫描仪制造商，在PiezoGraph的第一个环节中配备了爱普生最专业的扫描设备，对拍摄艺术品的底片进行扫描，形成数字化档案进行储存。

扫描之后要根据艺术品本身的色彩与特性进行修饰。有时候，一些艺术品在创作过程中留有一些遗憾，作者愿意在这一环节中对艺术品的色彩进行一些调整，并提出调整的具体意见，使复制品的色彩能更好的表达艺术家的表现意图。

第三步就是打样。由于喷墨打印技术是无接触打印，配合颜料墨，可以在很多特殊的介质上进行输出。比如日本有一种传统绘画用纸，称之为和纸，与中国的宣纸在制造工艺上比较接近，只是原材料有所不同（和纸主要以楮木、黄瑞香和雁皮等植物的树皮为原料）。定制的加厚和纸具有良好的吸墨特性，因此打印出的传统日本绘画韵味十足。这点值得我们国家在复制国画方面进行借鉴。

打样之后与原作进行比较，作最后的调整，就可以最终输出复制的艺术品了。

如果是当代艺术品，出于商业化考虑，在欧美和日本等国的艺术品复制者会请艺术品的作者在复制品上签名，爱普生公司也会为采用PiezoGraph工艺复制的艺术品出具品质保证书，保证在一定期限内不褪色，从而使艺术品具有收藏价值。

现代数码手段的发展与创造，或许能够掀起一轮欣欣向荣的艺术品复制产业。